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第二百八十章 《奥姬》剧组见闻(2/3)

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  但他看着看着,发现了一个不认识的东西,有点像大炮,想了想《奥姬》这片子好像不该有火炮,不由问道:“千原老师,这个是……”

  千原凛人看了一眼,笑道:“空气大炮,我发明的。”

  “空气大炮?”

  “对,拍摄时用的辅助道具。”千原凛人笑道:“龟田桑有没有觉得以前战争场面拍的都很假?”

  龟田夫妇一齐点头,表示是这情况,但不清楚这和大炮有什么关系。

  这是早期影视的顽疾了,那时拍摄人员经验不足,像是爆炸场面就放道具“烟花”,火光冲天,浓烟滚滚,就是没有弹片碎石以及飞溅的泥土,本身看起来就假,而为了保证演员的安全——人家拍个戏你总不能真把人炸死炸伤了,所以演员通常离爆炸点比较远,摄像机则会更远,等拍完了观众一看,只能感觉假上加假,假到不能再假了,完全是哄小孩儿的。

  好在那时观众要求普遍不高,能“放烟花”就挺高兴了,甚至再往前点,比如拍摄浪人剑客忍者轻功过人,“嗖”的一声飞上墙头之类的镜头,通常都是拍摄演员跳下墙头,然后倒着放,连吊威亚都省了,观众根本不在乎——很早期的事儿了,现在这么办,不等观众打死导演,导演就已经给制作人活活掐死了。

  等到了九十年代中期,拍摄水平是强点了,但也没强多少,古代战争场面拍的像是农夫汇操,赶鸡一样窜来窜去,毫无紧张气息,而现代战争场面更是弄得像烟火表演,假的让人受不了。

  这些都非常常见,但观众看的多了,欣赏水平逐渐提高,自然就越来越不满意。

  这种情况需要改进的,千原凛人要追求最好的收视率,自然需要在这些方面让观众满意,然后他就把后世的一些拍摄经验及辅助道具照抄了,比如这个“空气大炮”。

  这东西好像是斯皮尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》时发明的,用压缩空气把泥土喷到天上模仿炮弹爆炸,配上后期音效真实感十足,而且演员可以离得近,摄像机更没问题,简直可以怼到脸上拍,能让观众有种身临其境的紧张感,拍摄效果不是一般的好,让《拯救大兵瑞恩》在当时很是火了一把——这东西不仅可以用来模拟炮弹落地爆炸,像是掀起泥土、在建筑倒塌时壮声势等等,应用很是广泛。

  而且构造简单,就是一个空气压缩装置加一个圆桶来保证指向性喷发便可以,成本也不太高,还可以重复利用,所以千原凛人直接就照抄了,号称是自己发明的——斯匹尔伯尔也是抄的马戏团的,马戏团经常用这东西让小丑发射糖果或是彩带,所以大家互相抄嘛,不用客气,反正又没专利。

  当然,能从马戏团改用在拍摄中,是斯皮尔伯格这种顶级导演的灵光一闪,直接让现代战争拍摄告别了烟花,使拍摄水准和观众观感提升了非常大的一个层次,这一点还是要尊重的。

  千原凛人细细把“空气大炮”的作用给龟田夫妇简单解讲了一下,虽然他用不着模拟炮弹爆炸,但这玩意拍古代战争也用得着。

  他直接指着正改造的几幢楼笑道:“到时这几幢楼会在袭击中起火,然后一幢倒向了另一幢,被砸到的那一幢里面就有这种道具,会在房子倒塌时喷出一定量的碎木、尘土和火星,让场面看起来更加自然和壮观……”

  “还有,那座瞭望塔也会被进攻方推倒,等塔身倾斜到一定角度时,上面的特技演员会被压缩空气推出来,模拟出那种被甩飞的自然效果……别担心,特技演员是我们从马戏团请的,他们经常用大炮把人射到天上,都是熟练工。”

  这个还有待尝试,但千原凛人觉得比让演员扑腾着双臂往下跳要强一些。

  此外,一些近景或是特写镜头也用得上,比如拍摄建筑物倒塌前演员滚出来摔倒在地,演员后方就可以用这压缩空气喷撒碎木、火星以及尘土,这样拍摄效果更自然更真实,也更能让观众感受到紧张感——因为真实,才不会出戏,才会紧张,太假那观众说不准能看笑了。

  而“空气大炮”只是千原凛人“发明”的拍摄辅助工具中的一种,为了拍好这部剧,顺便也是为了练练手,他把二十一世纪总结出来的大量拍摄手法、经验和工具都用上了,连续“发明”了一大堆东西,编制了十几种新套路,唯一的目的就是拍出不一样的“战争场面”,力求真实,让观众可以身临其境,感到紧张和刺激,全都得老老实实坐在电视机前目瞪口呆,连上厕所都不行,更不允许起了心思换台!

  他边走边给龟田夫妇随口介绍,有些道具很搞笑,比如农用三轮车改的“马”,开动机器后,后斗上一个马鞍一上一下,可以让演员模拟纵马狂奔,效果好又安全;
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