而且新潮社的编辑部对刊登作品的评审标准很迷，有时候总喜欢在杂志上连载一些空洞乏味，没有任何剧情的小说。
北川秀现在展现的文风可以说是和新潮社所推崇的风向截然相反，要是过去签约后还在输出村上大神的那些书，脑袋可能会被新潮社的编辑直接锤烂。
集英社以财大气粗闻名，从他们愿意花大量钱力捧手下的漫画作品就能看出这点。而且集英社的纯文学作品是五大出版社里最接近通俗文学的一个，因此集英社的作家几乎不被芥川奖青睐，却是直木奖的常客。
集英社的获奖小说和刊登作品也是五大出版社里除新潮社的作品外，在日本卖得最好的一批。
但是！
穿越而来的北川秀比任何人都清楚，集英社的编辑部真的是屑到令人发指。
无论是后续对作家的培养还是争取各类奖项，他们都完全不上心，只管炒作捞一票。
所以尽管来钱最多，手下的签约作家反而最少，获奖作家也流失最严重，在纯文学界的口碑很差。
最后的河出书房，这个出版社是五大里的弟中弟，创刊年份最晚，业界知名度最低，产出的名作家最少，杂志销量更是常年垫底，从昭和到平成，始终非常稳健的吊车尾，雷打不动！
而且不知道是不是河出书房没有文坛关系的原因，它和自己的作家很不受文学界主流的待见，其他四家出版社虽然持续明争暗斗，但对河出书房的态度是一致的——
这什么玩意儿？也配和我们肩并肩？
主流奖项就不用说了，听说河出书房甚至已经给出旗下作家只要获得任何主流文学奖，公司就发500万円奖金的公开声明。
可见它有多不被主流奖项认可。
河出书房还喜欢搞噱头新闻，譬如近些年的自家新人赏获奖者都不满二十周岁，编辑部请了一大群写推理和言情的作家来连载小说等等。
总之这个出版社的有些行为很迷，与其他四家的画风截然不同。
不过这个出版社有两点好。
一是虽然家业不大但出书能力极强，只要你的连载作品不是垃圾到连载期就被砍，编辑部就愿意提交企划，给你的书出单行本，让作家多赚一笔版税钱。
一是对签约作家的栽培非常认真负责。传闻不少编辑甚至会深夜接作者电话，进行点对点的指导和鼓励，即便你的书没有销量，一直毫无起色，他们对你也有十足的耐心。
另外，河出书房接受直接投稿与自费出版也是五家里面最多的。
可以看出，河出书房是想要像一个大家族一样好好培养并牢牢掌握一批作家好苗子，确保未来几十年高枕无忧。
在看过河出书房这位河出静子代理社长的文学评论稿，以及各种言行举止后，北川秀倒是有点理解为何河出书房现在的画风是这样的了。
这位代理社长和他见过的出版社高层根本不是一类人。
北川秀用钢笔在草稿纸上写写画画，最后得出的结论是：自由作家＞河出书房＞新潮社＞集英社＞其他中小型出版社。
说实话，他对河出书房现在的感观很不错，那位河出静子代理社长可不知道他就是那个俳圣，从她的言行举止看，求贤如渴和对纯文学的喜爱至少比那些老东西们强！
他也没有彻底堵死去中小型出版社的可能，如果对方愿意给他极大的创作自由度和天价签约合同，冒一下风险也不是不行。
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