所有人都在打造冷兵器，出产个小匕首，就吹的天花乱坠。等伱辛辛苦苦打造出了削铁如泥吹毛断发的神兵利器，人家说‘哎呀，冷兵器有啥用，咱们都做枪去了。’
你一看，造枪是吧？那老子也去。
等你制造出世界上最稳定最科学的步枪，人家说他们去造炮去了。
等你把炮造出来，人家又说去造匕首去了。
你真听他的，你就傻了。
人家耍流氓，你还真以为只要货强，就能赢？
毕竟。
世界上所有的古生物学家，几乎都在研究恐龙。
毕竟。
恐龙的时代长达接近两亿年，而大型古生物在陆地上活动一共也就三亿年。
这么大的投入研究中，华国的研究逐渐成为了其中的翘楚。
现在，很有可能出现其他科学研究一样的情况，等你这方面牛哔了，人家不研究这个了，轻描淡写说这个不重要了。
再宣传一下，就会让普通人产生一种‘人家几十年前就研究出了差不多的东西，你现在研究出来这个，还不是人家几十年前玩儿剩下的，只是换了个物种来研究嘛。’
而普通人根本理解不了科学实验之间的难度差距。
如果说克隆耗子，难度是一，克隆羊是二的话，克隆猴的难度就是一万。
普通人还以为克隆猴子和克隆山羊是一码事。
你不宣传，普通人怎么知道？
韩舟拍了拍黄堂的肩膀：“现在贡市古生物研究所的人，都支持我。”
“现在，恐龙长什么样，我说了算，你说了算。”
“他们不适应就慢慢适应，等他们适应了之后，你黄堂才是恐龙复原典型模型的制造者。”
“明白吗？”
黄堂：“哦……啊？”
韩舟：“等我这部电影之后，以后的影视作品，无论是电影，还是动画片，还是纪录片，如果不按照我们的模型来，都不会有人看。”
“这才叫，话语权。”
“到时候，你就是这个行业的鼻祖。”
皮套这东西，和模型还是有差距的。
本质上来说，《侏罗纪公园》并不是模型电影，而是皮套电影。
在前世，第一部皮套电影，叫做哥斯拉。
而后，在历史的分流中，皮套这种电影分出来了两个发展方向。
一个是以哥斯拉世界观而《金刚》以及一大堆巨兽电影，构建出的皮套巨兽电影系列。（注：1933金刚不是皮套戏而是模型定格动画拍法，1962金刚并入哥斯拉体系。）
一个是以哥斯拉的模型演化出的各种怪兽，结合代表正义的奥特曼，诞生出的《奥特曼》以及其代表的皮套特摄影视。
两个系列并肩前进。
大约在七十年代，被前世那位大导演突然想到，皮套只能拍摄虚构生物吗？为什么我不能用它拍摄真实生物？
于是诞生出了现实怪兽系列《大白鲨》。
在《大白鲨》收获疯狂的成功后，这位大导演开始推动皮套真实化的发展，最后才决定拍摄《侏罗纪公园》。
这位大导演，让皮套进化到这一步，花了足足二十年的功夫。
而现在，韩舟捡便宜。
韩舟，有世界上最强大的恐龙模型制造团队，给自己干活儿。
省去了这二十年的苦工，只要给钱，什么样子的模型都能做出来。
只要能出图，就能做出难辨真假的模型。
而这种模型，和皮套之间的差异化，韩舟一清二楚，只需要把技巧告诉黄堂，就能搞定。
那么现在，一切条件都在面前摆好了。
韩舟为什么不去抢夺这话语权？
刘天坛上前：“给我两周，我出一套新的电脑模型。”
韩舟点头：“老三，这事情就交给你了。”
电影拍摄，特别是现在这个题材，不能全用电脑特效。
电脑特效做的再好，距离真实感都还有很大差距。
远景用电脑特效，而近景，特别是恐怖雨夜中霸王龙漫步逼近这种画面，必须要用皮套。
很多年前有一个故事，那位精通功夫片的大哥，遇到了这位大导演。
他们互相问了对方一个问题。
大哥问：“恐龙是怎么动起来的。”
对方答：“很简单，这个按钮按一下，这个按钮按一下，这个按钮按一下，搞定。”
他问：“你跳楼戏是怎么拍的。”
大哥答：“更简单，开机，跳，送医院。”
双方都说的实话，但双方都没老实说自己是怎么做到的，真信了电脑特效就能拍侏罗纪，那就真傻了。
韩舟专门到好莱坞学，又让陈大勇他们过去学，然后学了那么多东西。
现在，新世界庞大起来了，韩舟有了组建电影工业产业线的能力，用《侏罗纪公园》入手，已经非常保守了。
韩舟本来想要用《流浪地球》入手的。
不过转念一想，韩舟觉得用《侏罗纪公园》入手，有两个好处。
第一是省钱，简单。
第二是，先打开韩式电影在全球的销路，让路人影迷适应充满着华国人的电影，然后再上《流浪地球》。
要知道《侏罗纪公园》是非典型的好莱坞电影，基本不含有好莱坞那一套价值观的东西，反而形式感上，却做到了好莱坞的极限。
等观众适应了《侏罗纪》再看《流浪地球》，接受度就更高了。
而破坏好莱坞本身这一套，则等于给华国电影开路。
好莱坞的演员是厉害，电影工业也厉害，但他们的商业片，去掉滤镜后，也就那么回事儿。
如果能搭建自己的不弱于他们的电影工业，打开路人影迷的兴趣，再签约以及拉拢甚至培养自己的好莱坞级别的影星，最后再和他们的商业大片对刚。
就算不能赢，也不会输得太惨。
这绝对比一个猛子扎进浑浊到看不清的池塘，好得多。
整个新世界的团队，都在紧张的研究皮套研究电脑模型，以及调整剧本。
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