对于林雷来说，这些都是手到擒来的小儿科玩意罢了，等到一切做好之后，林雷满意的点了点头，开始挂起来晾晒。
八零年代，因为工业发展相对比较落后，还没有开始大规模的工业化发展，环境还很好，所以晾晒的时候，还可以开窗通风，加快晾晒的速度。
但若是换到后世就不行了，工业的高速发展，带来的就是空气污染的加剧，这是会影响到宣纸的纸色的，具体受影响的程度高度，取决于空气受污染的严重程度。
夏季的气温本来就很高，再加上开窗通风的作用下，晾晒宣纸的速度就很快了，短短一个小时的时间不到，作假的宣纸就已经晾晒干了，看上去就如同真正经历过上千年历史的老宣纸一样。
宣纸做旧完成，那就是接下来的第二步了，临摹作品。
张旭书法最大的特点，就是“狂逸”，狂草作品恢弘大气，任情肆意，但是作品的点画线条却又都有法度，不逾规矩。
林雷当然做不到张旭这样，但是临摹出某种程度上也可以算作以假乱真，纵观整个洛城也没有多少人可以看出的作品来，还是完全没有问题的。
何谓真假？
哪怕是真正的宝贝，没人识货那就是垃圾。
就算是赝品，可没人认的出来，那就是值钱的宝贝。
所以林雷只需要临摹出，马全德所能找到最厉害的人，也看不出问题的作品，那就可以了。
相比较于宣纸的做旧，临摹书法明显时候更浪费时间和精力的事情。
临摹东西的目地，就是让临摹出的东西，最大限度的接近原作，所以临摹的唯一要素就是像。
而想要做到这一点，就需要对临摹作品，给出详细的分析。
首先要去分析用笔，所有字帖中的字，都只有两种笔法，方笔和圆笔。这两种笔法是有很大的区别的，所以只有做好这个分析，才能够去下笔，不然若是连笔法都错了，还谈何一个‘像’字。
然后还要去分析结构，对于要临摹的字帖中的每一个字，都要将其结构分析清楚。和有两种笔法一样，结构也是两个字，一是形即造型，二是势即姿势。
所以分析一幅临摹字帖像不像，就是以原字为标准，从笔法、形态和姿势三个方面，来做对比，只有做到这三个方面的像，才算是真正的像。
之后还有意境，不过这就是一种比较玄妙的东西了，毕竟这玩意说不清道不明，只能靠感觉。这也是为什么一些仿作，明明在笔法、形态、姿势三个方面，都已经能够做到以假乱真，可还是能够被看出是赝品的重要原因，缺少的就是这个意境。
其实林雷之所以，会选择这一幅张旭的《长安贴》，来作为临摹作品的一个最主要原因，就是因为林雷前世曾经临摹过这幅作品，一切都已经分析的很透彻了，所以临摹起来就轻松省事了许多，手到擒来。
临摹结束，林雷又等到上面的笔墨自然晾干，这才收好离开。
“谢广明马全德，你们就等着吧。”
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