合拍剧的一切都是概念，别说剧组了，连剧本都没有。
所以剧组的第一次会议，就是讨论剧本。
作为总负责人，肖浅提出了具体的要求。
“这部戏，冲突是最大的看点。语言的冲突、文化的冲突、风俗的冲突等等，我们要尽量地去挖掘其中的看点。”
再一次和肖浅合作，尹锡湖动力十足。
春、夏、秋、冬四部曲里面，前面两部经典无比，后面两部就真的一部不如一部了。
虽然都是肖浅的作品，但没有人觉得是肖浅江郎才尽了。
事实上，单论剧本，《春天华尔兹》和《夏日香气》并不差。之所以收视率不如人意，还在于时代变了。
韩国的观众被狗血剧情荼毒了那么多年，实在是有点受够了。尤其是绝症悲情的设定，已经不能更厌烦了。
这也是恶女形象在韩剧里崛起的根本原因。
要一直到十几年后，《顶楼》等电视剧的出现，才又将狗血剧拉回人们的视野。
现在肖浅开创了合拍剧，而且题材这么新颖，当然让尹锡湖充满了战斗力。
他要告诉大众，不是他不行了，即使换了风格，他依旧是最好的电视剧导演。
“整部戏的风格是什么？我们需要把握怎么样的脉络？”
这段时间，肖浅早就想好了。
“这部戏，表面上是喜剧，因为只有喜剧才能够将不同的文化、风俗冲突放大，而且不太会引起争议。但这部戏的核心，还要有悲情的成份。要让观众们笑中带泪，深有感触。最终又要变成合家欢、大团圆，毕竟我们通过这部戏要做的，是探讨不同文化、风俗、社会背景下的融合问题。只有彼此了解和交流之后，才能做到这些，不是吗？”
在场的主创人员纷纷点头，都十分认可肖浅的思路。
这种剧，看似题材宏大，内容丰富，但其实在创作的时候，务必要小心谨慎。因为一个弄不好，很可能会引起争议。
也许等观众看到了，就会觉得，你们怎么黑我们的国家和文化啊？
要想避免这种误会，采用喜剧的方式淡化冲突的实质，是一个不错的选择。
除此之外，任何一种冲突的剧情最后，达成沟通和交流，才算是完满。只有这样，才是这部戏的宗旨。
舒秀云也有了一定的想法。
“要想达成我们需要的结果，那么在剧中人物的设定上，我建议走平民化的路线。也就是说，剧中的角色们，不要太脱离实际生活，要让观众们看到的时候，有一种感觉。啊，这就是我们身边的故事。”
说穿了，看似是高大上的合拍剧，但本质上还是家庭剧。
只不过这个家庭剧里的家庭，不是一般的家庭，而是跨国组成的家庭。
尹锡湖、李有静对她的看法都十分认可。
实际上，对于这种跨国婚姻的问题，其实韩国人的理解和感触，远远要比中国人更深。
因为韩国社会的跨国婚姻很多，韩国人对外移民也是排在世界前列的。
“角色的设置上，彼此的对立必须要仔细考量。另外主演们之间的关系也要好好叠加，以避免剧情松散。”
最基础的构架里，主演一共是八人，也就是四对夫妻和情侣。
分别为中国男和韩国女、中国女和韩国男、韩国男和中国女、韩国女和中国男。
前面两对是生活在中国的跨国婚姻/爱情关系，后面两对是生活在韩国的跨国婚姻/爱情关系。
但四对关系彼此之间，也一定要有足够的联系。否则的话，就会变成彼此独立的故事，导致整部戏散掉。
同时将四对关系紧密地联系在一起，又可以制造出许多冲突和剧情来，能成为精彩的看点。
这个就很考验主创团队的能力了。
不过看看舒秀云、尹锡湖、李有静领衔的团队，肖浅还是信心十足的。
同时他也提醒道：“在创作的过程中，你们也不要闭门造车，凭空想象。可以多走动一下，去采访真实的跨国婚姻，获取第一手的资料，这对你们的创作一定会很有帮助。”
对于跨国婚姻，什么人的感觉和理解最深？
当然是当事人。
即使他不强调，舒秀云、尹锡湖等人后面也会去做的。
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