有人就吱声了：“你这不就是蜡像馆那种做法么？”
万长生还真没去看过什么蜡像馆，但是听了介绍也了然，其实跟做玻璃钢也类似，也要先做泥塑，然后翻石膏模具，最后浇铸蜡像成型。
只不过以前没有环氧树脂这些纤维强化塑料，所以蜡像馆才从几百年前传承下来这种栩栩如生的造型方式。
其实现在已经基本可以用玻璃钢替代了，毕竟强度上面可以随便游客怎么摸啊折的，很结实。
郭槐生满意的看徒弟引入这么大的单子，等万长生说完才帮腔：“成本费用肯定是万长生那边负担了，但雕塑设计费用那就不一定能按照外面的行情来，按照课时费来结算就是了，毕竟说白点，这件作品我希望大家能做成媲美《收租院》那样的传世经典，具象对我们来说并不是最大的难度，最难的是如何跨越时空感染现在的游客，特别是青年人，去理解当时的年轻人为什么会这么忘我，这么奉献，我就是那个年代出生的人，我知道那种感觉，从旧社会过来，恨不得把自己的一切都奉献这样美好的新社会，为子孙后代都打造一个美好的未来，可他们肯定没想到物质丰裕了，反而丧文化、宅文化、以自我为中心的新时代文化成了主流，万长生这个出发点非常好，我自己认领三到五座形象吧，先到先得。”
雕塑系的师生们自然不可能像大美社那样嘘自己领导，有几个老师倒是精明的听出来点含义，纷纷也报名认领了两三个形象。
毕竟就像万长生刚才描述的场景那样，几乎都不可能是一个人物的独立塑像，起码都是两三一组展现某个场景。
但重点在于《收租院》当年就是以师生共同创作的形式，前后也是十多个人参与，最后获得了巨大的荣誉和成绩。
钱真的不是最重要的了。
因为跟着万长生这条锦鲤，就好比他已经多次在权威刊物获奖写论文，现在牵头写篇很有前途的论文，大家都可以跟着出力做数据最后署名。
这会儿会在乎这篇论文本身给多少润笔费吗？
不重要吧？
三言两语也分头把这活儿给揽承下来，连正在全力以赴做西亚雕塑的那些研究生，和许桡一起都要求也能参与这个。
不就是挤出点时间多做做写实的东西吗。
只要造型把握好了，具象写实不过是个堆砌时间的细致活儿而已，简单得很。
重点就在前期造型，绝对不会是服装模特那种呆板的肢体动态，绝对要从精气神上面凸显出来那个时代的风貌。
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