放过是不可能放过的，就算记者想，宋亚自己也不想啊，菲姬的首单首专全指着炒作大卖呢。
London Bridge的B榜首周因为天数不满，所以仅仅低位进榜，第二周A 唱片和索尼哥伦比亚唱片就要全面发力了，她第一次独自登上全国性脱口秀节目专访，参与芝加哥会议各方控制下的中小黑人DJ也在全米范围内发力。
三月十三号，London Bridge急速蹿升至B榜第十二位，在惠特尼休斯顿I Have Nothing之后。
这个排名索尼哥伦比亚唱片和纽曼都很满意，但比宋亚的期望值偏低。
而销量上与乐评呈现完全相反的态势，主流媒体不太喜欢，专业乐评毁誉参半，底层嘻哈听众又因为菲姬的肤色而骂声一片，但偏偏卖得挺好。
据索尼哥伦比亚唱片的预计北米过白金线完全不是问题，全球方面甚至比宋亚自己的某些单曲还受欢迎，欧洲拉美大洋洲人民纷纷掏钱，就连看上去愤愤不平的英国人也在偷买。
‘菲姬在MV里大胆和火辣的舞蹈很吸引人，配合略带隐喻的歌词，APLUS很好地发掘了这个矮个子女孩的性感特质，就像当年给米拉乔沃维奇创作的那首致德克勒克一样。旋律，关键还是旋律抓耳，这首歌我听过几遍后脑子里就一直在回响着伦叮，伦叮，伦叮……’
菲尔比在滚石杂志上写道。
所以后续炒作该出炉了，热度一刻不能停。
“迪莱，和Pérez Prado的家人联系得怎么样了？”
宋亚出现在海德公园里，一边讲着电话一边往苏茜姨妈住的老房子走去，戴着墨镜，仍旧做随性打扮的艾米帮他背着书包，保持很长一段距离，低调辍在身后。不远处记者的快门咔嚓声都能传进两人耳朵里，但他们都装作一副没被人发现的样子。
Mambo No. 5这首歌的伴奏是在Pérez Prado的同名原曲上重新编曲混音完成的，买采样权已经不够了，必须得到作曲者同意或是拥有曲目管理权的版权方完整授权才能被使用，而且作曲著作权上也必须有Pérez Prado的联合署名，能商量的只有联合署名的分成比例。
Pérez Prado本人已于几年前去世，所以现在版权在他的家人手里。
“他们索要全部的作曲版权，署名只能有Pérez Prado一个名字。”迪莱回答，“没办法，一听说是你要买，大家都在狮子大开口，特别是最近菲姬的London Bridge大火，华纳音乐甚至跟我说之前的采样权还是卖便宜了，他们很后悔。”
那怎么可能，好歹新的Mambo No. 5重新编曲混音过，“继续谈，你跟他们说过我很喜欢Pérez Prado先生，创作的这首新歌是在向他致敬吗？”
“得了吧APLUS，Pérez Prado先生已经去世了，他的家人就守着他生前的那些歌曲版权过活呢，这种话你说得再好听对他们也没效果。”
迪莱建议，“其实不如你干脆不经授权直接使用，等他们告过来再拖着慢慢打官司，他们耗不起的，最后庭外和解的花费肯定远远小于作曲署名独占的版税分成。”
“不好吧，这么做会毁我人设……”宋亚犹豫着说道。
“这种事在唱片业屡见不鲜，你的朋友，罗伯托克莱维尔和大卫科尔就这么做过，还不止一次，他们现在不还是在给DIVA玛利亚凯莉写歌。”
迪莱说：“他俩的C and C音乐工厂90年91年两次打输这种官司，赔钱了事但还有得赚，今年他们给玛利亚凯莉写的Make It Happen也被告了，大概率庭外和解，一首大热单曲陪五十万刀左右就能了结，如果走事先友好谈判转让路数的的话，这个价可绝对拿不下来。”
“我再考虑考虑，你继续和Pérez Prado的家人保持联系，作曲版权的一半，不，超过一半一点我也愿意达成合作。”
毕竟原曲是人家的，宋亚能不搞出事来就不搞出事，他和罗伯托克莱维尔和大卫科尔不一样，那两个在音乐行业摸爬滚打多年，都是老油子了，所以玛利亚凯莉虽然与他们合作多年，但对他俩远远没对老实的华特那般看重。
“好的，我继续盯着。”迪莱挂掉电话。
宋亚推开门，苏茜姨妈、康妮、托尼还有小艾米丽她们已经全在等着了，艾米没多久也闪身进来。
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