《军港之夜》和《小白杨》委实堪称“红歌”里的优秀作品，又好听，又好学。
杨卫帆很快就学了个大概其，然后用吉他伴奏这么一唱，别说洪衍武和陈力泉相当满意，就连他自己都很有感觉。
紧跟着再拿录放机一播放刚才的录音，那效果也是杠杠的。一点不像业余水平，绝对够格参加全军汇演的。
这不但让杨卫帆信心大增，对洪衍武出的主意拥有了不少底气。洪衍武在他心里自然也增添了不少的文艺光辉。
虽然暂时还称不上什么词曲大师，到了让他来崇拜的地步。但洪衍武有歪才，脑子绝非一般人可比，杨卫帆却深信不疑。
想想看，在这个几乎所有革命歌曲都是慷慨激昂风格的年代，一个人居然能把枯燥的军旅生活通过歌曲，表达得这么浪漫，这么抒情。要说这不算有才华，那简直是昧心之语。
至于这歌儿会不会是别人创作的，洪衍武的剽窃？
杨卫帆根本就没有这种考虑。
这主要是因为当年人们有大量闲暇时光，许多人都自己创作歌曲解闷。而且这些“创作者”大多没有音乐常识，歌曲传播就是靠传唱。
这也是当年许多知青歌曲，和“流氓歌曲”在民间那么泛滥的主要原因。
其中倒不乏一些歌曲相当曼妙动听。像《南京知青之歌》、《罗马表》、《织毛衣》均属此流。
而杨卫帆和洪衍武接触以来，同样听过不少他“创作”的小调。
比如说用《喀秋莎》改成的《炖萝卜》。
“买四个萝卜，切吧切吧剁了，放在锅里，咕噜咕噜吧，没有花椒大料，就滴上几滴醋吧，酸不拉叽，就一起喝了吧……”
还有拿《爱情买卖》改成的《拍婆子》。
“拒绝被我拍，逼着我离开。你说已被别人霸占，眼泪掉下来。别拒绝我的爱，我一定把你拍。就算身负再多伤口，要把你多回来。圈子不是谁想带，想带就能带，先靠插子和皮带把份儿戳起来。婆子不是谁想拍，想拍就能拍。蹬上二八，揣着攮子，追逐你的爱……”
这些歌儿在杨卫帆看来都是又有趣又好听，甚至相当具备广为流传的可能性。
所以说，其实洪衍武早就“展露”过他过人的“音乐才华”。杨卫帆自然不疑有他。
更何况杨卫帆完全相信哥们儿不会骗自己，不会坑自己，要不是洪衍武自己的歌儿，绝不可能让他署名。
而有意思的倒是，在得了洪衍武这两首歌之后，杨卫帆自己却很有些不得劲儿。突然间对洪衍武大有愧对之意。
这是因为洪衍武曾电话告知他完颜老宅“半亩园”的情况，托他找门路跟“总后”的人打听打听，帮忙想想办法。
消息他如今倒是打听出来了，占房的单位是“总后”军需部下属的一个军用品工厂。
那厂子也不大，关键是要是想让这家工厂腾房，那至少也得军需部工厂管理局的局级干部说话协调。
他自己的关系顶多到副处一级，有点够不上啊。
当然，要考虑全方位的话，杨卫帆倒不是真没路子，周曼娜的父亲就是学院管理部的部长。通过这层关系那肯定能解决。
可要这样，他就得欠周家一份大大的人情，自然不想开口。
所以说啊，一方面是哥儿们真心真意帮他的忙。另一方面他不得不有负朋友所托，还能不自惭吗？
可没想到的是，当他硬着头皮把情况一说。洪衍武却很理解他的难处。
不但没怪罪，为打听到的具体消息谢了他。反倒让他别着急，说这事儿容慢慢再想办法吧。
这就更让他觉得人家够哥们儿，他自己差那么点意思了。
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