这一点就连洪钧也不例外，他也同样沉醉在古怪的东洋和歌与和服、木屐、武士道所构成的励志故事里。成了姿三四郎的“粉丝”。
不用说，发现这件事后，洪衍武肯定是气不打一处来。
他十分自悔忽略了对下一代的教育。他的侄子要走了“邪门歪道”，恐怕玉爷的在天之灵都得晚上找上门骂他来。
好在功夫这玩意可以用事实说话。在逞强演练了“一掌碎五砖”的绝活儿之后，已逐渐疏废功夫的洪衍武，总算用手掌疼了一星期的代价，及时让洪钧幡然悔悟。认识到“柔道就是个屁”的真相，开始对能把“姿三四郎摔出屎”来的跤术感兴趣了。
于是从此，洪钧就一边学跤一边看电视。
这点洪衍武倒不强求，认识是认识，娱乐是娱乐，只要能分清就好。
何况他也挺理解洪钧，电视剧里面还有早乙美这个漂亮日本妞儿呢。七十年代的小孩儿，这方面要比他们这拨儿人明白多了。
当然，在译制片火爆，大行其道的同时，国产电视剧也因此赢得了起步发展的时间，甚至在译制片的刺激下，还学会了不少技巧。
仅仅不到两年时间，国产电视就完成了由单本剧到电视连续剧的创作历程。创作重心也由单纯的政治意识、宣传、教育作用出发，迅速转变为要与娱乐性、戏剧性并举。
同样是在这一年，著名电视剧“飞天奖”的前身——全国优秀电视剧奖也举办了第二次颁奖仪式。《新岸》、《大地的深情》、《洁白的手帕》等获得优秀电视剧奖。
因此，一方面，是具有轰动效果的引进电视剧像集束炸弹在各个家庭、在大街小巷激起一次又一次的震荡波。
另一方面，是国产电视剧已经初露峥嵘，质量数量均开始以惊人的速度攀升，风格向多样化发展，对国民的吸引力也越来越强。
而这两者也并不是竞争和对立的关系，实则是共同协作的关系。
正是这二者一起构成了电视文化的流行趋势，形成一个面向大众文化的强大势能。才会锐不可当地让电视受众人数和可预见市场承急速扩张之势。
这还仅仅是帷幕拉开的前奏。
因为在这一年的年底，我国电视机拥有量虽然已达一千万台，观众人数据测算在一亿人左右，但和全国人口数量相比，有待开发的市场显然更为庞大。
其次，除了来自于电视行业的竞争，电影行业本身也出了大问题，行业内部膨胀得太厉害了。
由于那些在银幕上有出色表现的俊男靓女，会很快成为人们钟爱的明星。许多青年演员才第一次拍电影，就很快能成为家喻户晓的焦点人物。
于是在轻而易举就享受到旁人奋斗终生才有可能获得的名誉地位同时，好些人就忘乎所以了。
似乎世界就在自己的手里，想要怎么样都能随心所欲似的，无论是盲目自大还是欲望都像气球一样被吹了起来。
这就导致了两种情况。
一种是个人又有了更高的追求目标，不满足躺在现有的功劳簿上，渴望新世界，渴望新挑战，渴望寻求知识，开拓自己，好达成更高的人生成就。
虽然未免有些错误的认识了世界，以为处处都是鲜花绿草，任何宝藏的大门只需念一声“芝麻开门”就会为自己打开。但这种追求的出发点毕竟还是良性的，上进的。
其代表人物正是岑冲，就在这一年的六月份，二十岁的岑冲刚拿到沪海外国语学院的毕业证书，演完了最后一部电影《相逢在京城》，就在演艺事业蒸蒸日上时出国留学了。
也正是从她开始，由此掀开了我国知名电影演员出国进修的序幕。
另一种则是最自己要求比较松，对名利侵蚀完全没有抵抗能力的人。这些人安心享乐，没有更高的人生追求，对已经取得的成绩有一种幸运儿似的挥霍心理。
特别是在一些“公子哥”、“大小姐”的刻意拉拢之下，他们没了“演员”的底线，变成了解放前的“戏子”，每天醉生梦死，私生活极为混乱。
代表人物就是红极一时的“长影厂”演员迟志强，如果按照原有历史轨迹，很快，他就会为自己的不检点付出了四年自由，事业更是被彻底毁灭。
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