最新网址：xsDJSke是这次BlockPry欧洲巡演的保留节目，《LeO》风靡全球后，这位法国电音制作人的身价与咖位被推向了一个新的高峰。
九月初至十月中旬，一个半月的时间里，DJSke便登上了五场顶级音乐节。9月2日在西雅图举办的Bbersoo，DJSke跟霍尔希和-Ezy一样，是音乐节的八大主嘉宾之一，同样也参加了这场音乐节的瀚音乐艺人麦迪逊-比尔和rsello则是次压轴。
9月3日圣伯纳迪诺的ocrlWoderld，是EDC主办方soc在劳动节周末举办的，北美地区最具影响力的电子音乐节，DJSke被官宣为第二天主舞台的压轴。
9月10日，lr音乐节新加坡站，DJSke以次压轴的身份，在Ded5之前登台演出。9月17日在日本东京御台场海滨公园，lr也复制了相同的阵容。一个月之后，里约热内卢的lr巴西站亦是如此，只不过这一次，接棒DJSke的艺人，从Ded5换成了马丁-盖瑞斯。
五场音乐节，两场压轴，三场次压轴，且在海报上都是最显眼的位置和大小，DJSke今年的超高人气不言而喻。而这，也是在瀚现场和dDece为了明年的dCy欧洲分站考虑，刻意不选择Dplo压阵的情况下，相中DJSke领衔的主要原因。
作为西欧腹地走出来的世界级电音艺人，DJSke在伦敦和巴黎有天然的号召力，而且自从8月17日比利时的Pkkelpop音乐节开始，他已经有两个月时间没有在欧洲演出过了，市场的期待度与饥饿感也足够。
于是，三个月前，Dplo便亲自与DJSke接洽，由DJSke转告他的经理人艾米-汤姆森，再通过管理公司告知DJSke签约的演艺经纪公司Prd，让他们以每场10万美元的优惠价格，留出10月21至22日的周末档期。
这是主办方预订艺人时，又一个可以有效降低成本的小窍门——如果你认识艺人本人，或者他们的经理人，那就想办法先获得他们的初步同意，再跟演艺经济公司接洽正式合同。因为演艺经纪这边，只能抽取演出收入的10%作为佣金，他们不在乎艺人其他方面的发展，只关心能不能以尽量高的价格签订演出合同。天然的利益冲突，使得主办方很难从价格上要求经纪公司让步。
但经理人则不同，他们会更多地考虑艺人综合商业价值的增长，如果活动或者主办方本身对艺人未来的发展有利，经理人甚至会反过来，帮着主办方去压价，要求经纪公司给出更优惠的价格。
毕竟，虽然经理人不能插手演艺经纪公司的工作，但前者却有每份演出合同的最终审批权。也就是说，只要经理人不点头，经纪公司哪怕接到再多的offer，也变不成现金。
而DJSke这边愿意主动配合降价的原因也很简单，《LeO》由dDece发行，是DJSke与jorLzer之间的合作单曲，也正是通过这首目前流媒体播放量最高的oobo舞曲，DJSke才能延续2013年《rDowforW》和2014年《eLow》的上升态势，一跃成为一线电音明星。
再加上BlockPry两年前就把DJSke放到了美国区巡演的固定阵容里，迈阿密、亚特兰大、布鲁克林，到哪儿Dplo都带着他。因此，于情于理，DJSke都应该投桃报李，参与到BlockPry的首次欧洲巡演中来。
更重要的是，DJSke的经理人艾米-汤姆森，也正在跟瀚音乐和人予管理洽谈一些合作项目。具体的合作形式与合作内容还不明确，但韩易对这位明星经理人，却是势在必得。
目前，艾米的艺人管理公司旗下有两组艺人，Swedsosef和DJSke，都是韩易梦寐以求的宝贵资产。再加上韩易对艾米本人也相当了解，上一世，他认真研读过艾米-汤姆森出版的艺人管理手册，也知道从2019年开始，这位精英经理人就会关掉她的艺人管理公司，全身心投入到音乐版权库管理的工作中去。
在她的公司自然消亡之前收购过来，拿下两组电音巨星，再把艾米-汤姆森调到瀚发行去负责自有版权和采集版权的管理工作，由赵宥真率领的人予管理团队逐渐接管Swedsosef和DJSke，是韩易对这桩合作案的大致想法。
显然，艾米对此兴趣浓厚。
这个时期的艾米-汤姆森，虽然没有完全对艺人管理工作失去热情，但依然在积极寻找多元化发展的路径。而韩易为她描绘的宏伟蓝图，是一条如果成功，便能够彻底改变音乐产业格局的险道。
九死一生，若是没有惊人的财力支撑，甚至可以说是十死无生。
哪怕有韩易在前面领航，艾米也必须赌上她的整个职业生涯。
这恰巧是靠创新而激进的营销策略，在电音世界为瑞典黑手党和蛇叔开辟了一方天地的艾米-汤姆森，最喜欢接受的挑战。
她天生就是一个赌徒。
上一世，2019年发行的那首，将电子音乐、拉丁音乐和流行音乐融合在一起，为流行乐坛开创了一个全新成功模式的《kk》，就是艾米勇气与眼光的证明。
她相信，这个仅用了半年时间，就在音乐工业里掀起许多波澜的年轻亚裔富豪，正在熬制一锅她无法抗拒的解药。
将表面上看起来风起云涌，但实际上死气沉沉的世界乐坛，从看起来似乎将要永恒持续下去的三大格局中解救出来的一剂良方。
如果说韩易是主刀医师，那么，她便甘愿成为在手术台边为他准备器械的助手。
跟九位数甚至十位数打底的版权市场比起来，DJSke单场演出是收15万还是10万，货币单位是欧元还是美元，并不是一个需要反复纠结的难题。
在艺人和经理人都同意降价出演的情况下，经纪公司Prd的反对意见也就显得无足轻重了。于是，瀚现场仅花费了正常市场价格三分之二的成本，便拿到了BlockPry欧洲行最坚实的票房保障。
另一方面，dVbros这边，总体情况略有差别，但本质相去不远。
dVbros是一个由美国Bss类电音制作人RE，和everp二人组Slder联合创建的一个限定团体。《dVbros》本来是两组制作人2015年在dDece发行的一首FreBss单曲，因为在圈内反响不错，RE和Slder便顺势以dVbros的名义一起接洽活动。
没想到，这一心血来潮之举，竟然获得了来自演出市场和电音社群的热烈反响。一时之间，dVbros限定组合的声势和号召力，甚至远远超过了两组制作人自身的知名度。正好RE和Slder的演艺经纪约都在这里，不存在利益冲突，于是，这个临时组建的限定团体，便莫名其妙地成为了2016年下半年电子音乐界最大的惊喜。
dVbros7月1日和7月2日在好莱坞守护神剧院的两场演出全数售罄。8月20日BlockPry的底特律站，组合在可以容纳1500人的罗素工业中心大放异彩，被评为当晚的最佳现场。而这两场演出，都是瀚现场与合作打造的现场项目。
有人气、有特色、能赚钱，新生的瀚现场自然要加码发力。韩易提出初步规划，美国地区现场演出总监席琳-约书亚负责具体执行，瀚现场从11月10日开始，至12月23日结束，在本土为dVbros组合策划了一轮三十二场Lveose组成的全美巡演。
本章节尚未完结,共3页当前第1页,请点击下一页继续阅读------>>>