他隐约看出来了：“我记得洛杉矶有很多推销游艇的公司，有时间你可以让莉莉陪你到处看看，我们订制一艘，就叫伊丽莎白号。”
伊丽莎白笑着说道：“好啊。”
两人上车，马丁开车返回比弗利山庄。
布鲁斯没有回来，而是直接去了乔迪那里。
可能受到了游艇和伊丽莎白号的刺激，这天晚上伊丽莎白格外卖力，第二天早上都吃不下早饭了。
…………
短暂的休假过后，马丁的精力全部投入到了《火星救援》的宣传营销当中，连同雷德利-斯科特和杰西卡-查斯坦等主创人员，频频在各种媒体活动中露面。
《火星救援》的宣传推广早已全面展开。
在九月份的时候，迪士尼影业就联合S和SpceX两家专业机构，为影片故事背景和技术方面背书。
S和SpceX公开称这部影片是人类火星居住计划的宣传片。
前者的航天员和行星科学部长吉姆-格林，数次出席《火星救援》的专业访谈活动。
“S现在要求所有员工都必须阅读《火星救援》这部。”他的话早已出现在各种新闻和网络视频当中：“这给了我们一个机会来谈论火星，和我们怎样把人类送到火星上去。”
进入十月份的时候《火星救援》的成片进入了国际空间站，几位宇航员一起在地球之外观影，这也将电影营销首次带入了太空。
另外，一批登上太空又返回地球的特殊纸张印刷的海报，也推入了市场，成为电影预售抽奖的礼物。
剧组和迪士尼影业发布了影片的主海报，在身穿宇航服的马丁大幅特写下面，增添了新的宣传标题——带他回家！
在影片前两次的试看会上，女性群体反响极为热烈。
要知道，这样一部科幻题材的电影，男性才是主要受众。
在男性受众评价很高的基础上，拥有女性观众的认同代表着《火星救援》可能会有更大的市场空间。
风险当然存在，因为女性观众并不是科幻片最主力的受众，一般情况下很难激发她们对这种类型电影的普遍关注。
经过一系列针对营销策略的调研和分析，迪士尼影业决定将《火星救援》的全球传播策略最终确定为“带他回家”，在各种宣传物料中尽量突出电影中的情感因素，太空科幻元素仅作为辅助，以此来引导女性观众的观影兴趣和口碑。
在预售当中，男性观众自然不用说，女性观众的购票率明显高于一般科幻电影。
迪士尼影业的营销策略见效了。
好莱坞从现在开始的十年，也是属于迪士尼的十年。
进入十一月中旬，《火星救援》热度高涨。
最新的广告牌出现在各大电台、电视台、网站视频和社交媒体上面。
“这是一部让S将原著列为员工必读书目的电影，这是一部挂着雷德利-斯科特的名字就让影迷们将其列为年度必看的电影，这是一部好莱坞花费最多人力物力去火星上营救马丁-戴维斯的电影！”
(本章完)