当时说出这句话的时候，他心中是有那么一丝气在的。
所以把这话说的很重。
但看到眼前这个镜头，他想到了自己的初心。
他只不过是怀着普通的心情拍了普通人，没想到放到银幕上就成了“特殊”。
树这样的底层人物，因为种种事故游走在边缘，其实才是社会上的大多数人。
而他把电影拍出来，那些看电影的人之所以会把这种普通人当做特殊的人，只有一个解释，那些看电影的人太闲了。
也是，不闲的话，又怎么会看一两个小时的这种所谓枯燥的艺术电影呢？
但其实更多的人是能够和树这样的角色产生共鸣的，只不过他们不愿意承认自己和树是一样的人罢了。
贾章轲导演嘴角露出一抹淡淡的嘲讽，刚刚生出来点遗世独立的艺术家感觉来时，就听到旁边的韩捷导演一句“卧槽，这个镜头好！”
瞬间什么艺术啊，情怀啊，乱七八糟的感觉全没了。
他无语地顺着韩捷导演的话去看镜头。
忽然也怔住了！
原本一直蹲在树上抱头，不看镜头的树。
在搬迁计划宣传车渐渐开走，声音也渐渐远离之后。
小心翼翼地、慢慢地将埋着的头抬起。
那是带着一种试探的从耳根开始用劲，然后到眼角，然后到一点眼白，慢慢、慢慢地显露在镜头前。
最后定格在半只眼睛上。
此时天色阴白，没有阳光。
但那半只眼睛却透着亮。
那里面包含着一种说不清道不明的向往。
韩捷：“有了！”
贾章轲：“有了！”
两位导演同时对视一眼，心里对这部电影瞬间有了一种充足的底气。
这个镜头有了，那么这整部电影的基调就这么定下了。
尤其是韩捷导演，原本他对这部电影的期望其实非常朴素。
他喜欢50年代，60年代那种电影的质感，想要拍社会底层的人物，揭露社会现实问题。
所以拍树这样一个人物就成了他的首选。
可是当他在整理剧本，规整自己脑中想法的时候，却发现自己想要的东西很多。
又想要在电影里说一说城市乡村之间的差距，时代变迁造成的空巢老人等等社会问题。
又想要向大众讲一个社会底层人的故事，想通过这样一个故事，暗喻社会上很多人，其实都是在靠幻想活着，在现实里，早已经被各种问题逼疯了。
想法都很好，但是并没有一个非常明晰的成型的主线串着。
韩捷导演望着监视器里的镜头，他知道现在有了！
树所有的幻想都是因为在现实中体验到了足够的绝望才产生的。
可是这样的幻想不也是更加说明了人的韧性吗？
无论再如何身处绝境，其实向往的还是美好吧。
咳。
韩捷导演知道剧组里经常有人说自己疯，但他自己却不觉得，可是当他现在产生这样一个念头，觉得树疯了，反而是一种对幸福的追求时，忽然觉得自己怕是真的有点疯。