———《文艺春秋》石森章太郎
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“连载最重要的，是读者的体验时间。”
“一部100万字的，一口气读完，也就是一周。”
“而同样是100万字的，花费三年连载完，读者就会在体感上有与书中角色们相同的波澜壮阔。”
“我个人最喜欢的文学作品《男儿当大将》（嗯，集英社第一代台柱子，我把漫画也视为文学），正是因为它的连载机制才有了与故事相匹配的年代感。”
“总而言之，在我看来，严肃和通俗之间，连载和一次性投稿之间，是没有界限的。”
“另外，请一桥出版社收起那份廉价的傲慢，工人们并不是卑贱的！”
———《Friday》高仓健
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更木剑八看到《南的桥周刊》这篇报道的时候，已经到达莫桑比克的彭巴港。
因为时间差，那时这场争论已经热度褪去……
在更木剑八看来，巴尔扎克就是一个典型的例子。
巴尔扎克，拼命赶稿写完就一掷千金，没钱了再写，一辈子追求名利追求混入上流社会。
还有尤·谢苗诺夫，这位大神一个月完稿的《春天的十七个瞬间》一出版就在北方的国爆火。
不过人间喜剧确实一部皇皇巨着。
任何定律在天才身上都是不适用的。
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至于连载的出版质量。
正如同《南的桥周刊》所说的。
狄更斯水字数，连载也水字数。
这恰恰说明，说明连载跟传统没区别啊。
况且，连载出书了修改，传统出书的时候也修改。还是没有区别。
另外文学这件事情，真的可以靠修改，修改出传世佳作吗？
李白写诗的时候，可没有仔细修改、来回斟酌、重复研究……
而21世纪的金老先生，改的还不如连载版。
改完之后，反而有种何不食肉糜的感觉。
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在日本的出版行业进行大论战的时候，《诡秘之主》的春季销量再创新高，打破了日本春季的发行量记录，包括社会派推理之父，松本清张的春季销售记录。
各家出版社编辑部里面，就连见多识广的老编辑们都纷纷发出惊呼：
“没想到啊。”
“西方玄幻题材竟然也能销量这么高。”
“不可思议。”
“这个叫藤虎一笑的新人家用《诡秘之主》证明了一件事，只要写得好，日本也可以诞生《指环王》。”
“这是一战封神了吧？”
“克苏鲁题材，在日本从来没有人写过。按照业内准则，藤虎一笑的确是一战封神了。”
“以后应该会有不少跟风写西方玄幻的家，就算是这些人也会承认藤虎一笑这个克苏鲁题材的大师地位。”
“桥豆麻袋！”
“我突然发现，这个藤虎一笑，并不是纯粹的新人家。还给釜ヶ崎劳动的联盟写过教材。”
“釜ヶ崎劳动的联盟的教材？编写军事教科书吗？”
“《城市动员与战术营的训练手册》（第二版）的作者，不是信长·哈查马，而是藤虎一笑！
”
“纳尼？！
”
“……”