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相比乔峰对钟楚虹说的那些，辣手神探电影里想要表达的东西更多.
这部电影除了艺术化的展现了重案警察办案时候的危险外，还少有的挖掘了卧底这个生活在无间地狱中的警察中最危险角色的痛苦与压抑.
“阿浪死了吗?“结尾看着陈警官烧掉阿浪的档案，钟楚虹有些悲伤的问.
“卧底都得死.“乔峰淡淡的道.
“谁说的，或许是阿浪不想再当警察，到他梦想的能整天见到光明的冰岛生活了也不一定啊.“对于乔峰一点都不知道安慰，大煞风景的回答，钟楚虹表达了极大的愤慨.
“不，阿浪死了.他不死这部电影就得不到升华.他不死，他就得为杀掉小胡子，杀掉海叔还有那些手下承担责任.他不死，他就成不了英雄，所以，他必须死.“乔峰并没有顺着钟楚虹的意说.
卧底这个游走在黑白之间灰色地带的角色，在警匪片中一般都是这样的下场.
不这样，怎么体现卧底生活的危险和不容易.怎么探讨卧底的痛苦与压抑.
又怎么赚观众的眼泪.
就像无间道里的陈永仁，在即将迎来光明的时候被黑帮卧底给打死了.
要是陈永仁不死，无间道怎么能成为一部神作?陈永仁不死，无间道顶多是一部经典警匪片.
说起来，辣手神探还是无间道的祖宗呢.
这可不是说辣手神探和无间道一样都讲了卧底这个角色.
而是这两部电影有直接联系的，辣手神探绝对给了无间道的编剧导演以启发引领.
要说无间道没有借鉴辣手神探里的桥段，乔峰是绝对不信的.
因为首先演员上边，辣手神探里的卧底阿浪还有无间道里的卧底陈永仁那都是梁超伟演的.
再一个，无间道最经典的天台戏辣手神探里边也有.
无间道里陈永仁和黄警官见面是选择在天台，最后和刘建明的对决也是在天台.
而辣手神探呢，阿浪和陈警官的见面也是在天台.
导演麦兆辉说无间道的创作灵感是来源于吴语森执导的变脸，说是认为《变脸》中“交换面孔”的桥段在现实中是不可能发生的事情，于是想着可不可以讲一个故事，将两个角色交换过来，但是不需要手术，只是身份和内心的交换。
但在乔峰看来，无间道更多的还是把辣手神探里阿浪这个角色吴语森所没有深入挖掘的东西给挖掘并且呈现出来了.
所不同的是，辣手神探并没有深入挖掘阿浪这个卧底内心更多的挣扎，而且还给他配了一个袁浩云这样的辣手神探当了生死搭档.
而无间道则是深入挖掘阿浪内心挣扎的同时给他配了一个旗鼓相当的和他一样身份不过是由黑帮打入警察内部的对手罢了.
乔峰觉得麦兆辉之所以不说灵感是来自辣手神探里的阿浪很可能是不想让人说无间道是拾人牙慧，不想给电影按个爸爸.
说变脸就不同，因为变脸并不算真正意义上的卧底题材电影.而且变脸是好莱坞大片，就攀着关系也显得高大上不是.
当然，这也可能是乔峰小人之心.但不管怎么说，乔峰就是这么认定的.
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